MURCIELAGOS -- Gustav Meyrink *

MURCIELAGOS

Gustav Meyrink

MAESE LEONHARD

Maese Leonhard está sentado inmóvil en su sillón gótico, y con los ojos bien abiertos,

mantiene su mirada absorta clavada hacia adelante.

El reflejo del fuego de leñas que arde de lleno en el pequeño hogar tiembla sobre la

tela rústica de su cilicio, pero el resplandor no queda adherido a nada de esa inmovilidad

total que lo rodea; se desliza por la larga y blanca barba, por la cara surcada y las manos

sarmentosas, que en ese silencio de muerte, parecen como fundidas con el marrón y oro de

la madera tallada en que se apoyan.

La mirada de Maese Leonhard permanece fija en la ventana, delante de la cual se

alzan los altos túmulos de nieve que circundan la capilla ruinosa y semihundida en la que

se halla sentado, pero en su mente puede ver las lisas y desnudas paredes detrás suyo, la

cama estrecha y modesta, el crucifijo colgado sobre la puerta carcomida; ve la jarra de

agua, el pan casero de harina de hoyuco y el cuchillo con mango de hueso que se apoya a

su lado en el estante del rincón.

Oye como afuera las ramas de los árboles se quiebran bajo el peso de la escarcha y ve

los carámbanos que brillan en la cortante luz de la luna. Puede ver su propia sombra caer a

través de la ventana ojival y bailar sobre la brillante nieve su ronda de espectros con las

siluetas de los pinos cada vez que las llamas del hogar estiran sus cabezas para enseguida

volverse a agachar; entonces ve como su sombra se encoge hasta asemejarse a la figura de

un macho cabrío agazapado sobre un trono de negro y azul, los capiteles del sillón

formando cuernos diabólicos sobre orejas puntiagudas.

Una vieja jibosa que viene cojeando desde la carbonera que queda a horas de

distancia, más allá de los pantanos situados en la profundidad de la ladera, llega

arrastrando trabajosamente a través del bosque un trineo cargado de leña menuda;

deslumbrada por la luz repentina, se asusta y no comprende. Su mirada cae sobre la

sombra demoníaca que se refleja en la nieve; no atina a entender dónde se halla ni que está

parada delante de la capilla de la cual hay una leyenda que dice que en ella mora, inmune

a la muerte, el último vástago de un linaje maldito.

Se santigua llena de espanto y con rodillas temblorosas se precipita de vuelta al

bosque.

Mentalmente, Maese Leonhard la sigue durante un trecho por el camino que ella ha

tomado. Pasa por delante de las ruinas del viejo castillo; paredes ennegrecidas por el

fuego, entre las cuales se halla sepultada su juventud; pero ese espectáculo no lo

conmueve, en su interior todo es presente, claro y luminoso como una imagen hecha de

aire colorido. Se ve niño, jugando debajo de un abedul con piedritas de colores, y al mismo

tiempo se ve anciano, sentado delante de su sombra.

Ante él emerge la figura de su madre, con los rasgos de la cara eternamente inquietos

y contraídos; todo en ella es convulso, sólo la piel de su frente permanece inmóvil, lisa

como pergamino y tensa sobre los huesos del cráneo, que idéntico a una bola de marfil sin

junturas, parece aprisionar un rumoroso enjambre de ideas inconstantes.

Se oye el incesante, nunca interrumpido susurrar de su negro vestido de seda, que

como el enervante zumbido de millones de insectos, llena todos los espacios del castillo,

filtrándose a través de pisos y paredes, robándole la paz tanto a los hombres como a los

animales.

Aún los objetos parecen sometidos al hechizo de sus finos labios siempre dispuestos

a pronunciar órdenes; cada cosa debe estar siempre dispuesta a cambiar de lugar, nadie ni

nada debe atreverse jamás a sentirse como en casa. A la vida del mundo sólo la conoce de

oídas, meditar acerca del sentido de la existencia es algo que se le antoja superfluo y un

pretexto para la molicie; sólo cuando de la mañana a la noche en la casa reina un inútil

corretear de un lado para el otro, sólo cuando se siente rodeada de un febril y

desmoralizante cansarse para nada hasta llegada la hora del sueño, su madre cree haber

cumplido con los deberes para con la vida. En su cerebro jamás pensamiento alguno pudo

llegar a su fin, apenas nacido ya debe convertirse en una acción precipitada y estéril. Ella

es igual que el segundero que avanza atropelladamente y que, desde su condición de

pigmeo, cree que el mundo tiene que detenerse en cuanto él deja de producir tres mil

seiscientas revoluciones alrededor de su propio eje durante doce veces por día, limando

así el tiempo hasta convertirlo en polvo y sin poder aguardar, en su impaciencia, a que las

pausadas y serenas agujas del reloj alcen sus largos brazos para dar las campanadas.

Sucede a menudo que en medio de la noche salte de la cama como una posesa para

despertar a la servidumbre: las macetas, que se alinean en filas infinitas a lo largo de todas

las ventanas, deben ser regadas de inmediato; ella no conoce en absoluto el "por qué" de

semejante decisión, le basta con haber resuelto que "debe" ser así. Nadie se atreve a

contradecirla, todos enmudecen en vista de la inutilidad de luchar contra un fuego fatuo

con la espada de la razón.

Las plantas jamás tienen tiempo de echar raíces pues se las trasplanta casi

diariamente; jamás se posan los pájaros sobre el techo del castillo; en su obscuro

deambular, bandadas de ellos atraviesan el cielo, de un lado a otro, más arriba o más

abajo, a veces hasta convertirse en puntos y a veces en magras manos aleteantes, anchas y

chatas.

Hasta en los rayos del sol se nota un permanente temblor, pues siempre sopla un

viento que ahuyenta la luz con nubes apuradas; de la mañana a la noche se producen

disturbios entre las hojas y ramas de los árboles, y no hay nunca un fruto que pueda llegar

a su sazón... en mayo ya no quedan hojas que puedan protegerlos. En derredor, la

naturaleza toda se ha contagiado de la inquietud que reina en el castillo.

Maese Leonhard se puede ver ahora sentado delante de su pizarra con las tablas de

contar, tiene doce años, aprieta fuertemente sus oídos con las manos tratando de no oír el

eterno trepidar de los pasos de las criadas por las escaleras ni las estridencias de la voz de

su madre... es inútil; las cifras se convierten en un enjambre de duendes diminutos y

malévolos, atraviesan en loca carrera su cerebro, su nariz, su boca y sus oídos, y hacen

arder su piel y su sangre. Trata de leer... no hay caso: las letras bailan ante su vista, se

convierten en un enjambre de moscas inasibles. La voz de la madre lo sobresalta: "¿Es

posible que aún no hayas aprendido tu lección?"; pero no se toma el tiempo necesario para

esperar una respuesta, sus dementes ojos azul-pálido ya están hurgando en todos los

rincones: no vaya a ser que en alguno de ellos haya quedado olvidada una partícula de

polvo; telarañas que no existen deben ser barridas con la escoba, hay que cambiar de lugar

los muebles, sacarlos del cuarto y volverlos a entrar, deshacer cajones y revisarlos, de

arriba a abajo, para atrapar polillas que nunca existieron; las puertas de los armarios se

abren y se cierran con estrépito, se destornillan y vuelven a atornillar las patas de la mesa,

los cuadros son cambiados de lugar, los clavos arrancados de las paredes para ser

clavados nuevamente donde estaban, los objetos se enloquecen, la cabeza del martillo sale

volando del astil, los peldaños de las escaleras se quiebran, el yeso se desmorona desde el

cielorraso –¡que venga enseguida un albañil!–, los estropajos quedan aprisionados en las

puertas, las agujas se caen de las manos y quedan escondidas entre las junturas del piso,

cuando no entre los almohadones cuyas costuras deben ser repasadas; el perro guardián

del patio se suelta y entra arrastrando su cadena por todas las estancias que atraviesa,

llevándose por delante el gran reloj de pie: el pequeño Leonhard busca nuevamente

refugio entre las páginas de su libro y aprieta fuertemente los dientes para tratar de

hallarle algún sentido a esa serie de ganchos negros que corren y saltan delante de su

vista... le ordenan que se siente en otra parte, hay que sacudir los almohadones del sillón;

se apoya, con el libro en la mano, contra el marco de la ventana... hay que darle una nueva

mano de pintura al alféizar: ¿por qué no deja de estorbar... aprendió por fin su lección?

Acto seguido sale como barrida por una idea fija; las criadas tienen que dejar todo como

está y correr rápidamente detrás de ella para buscar hachas y palos para el caso de que

haya ratas en el sótano.

El alféizar de la ventana quedó a medio pintar, faltan los asientos de sillas y butacas

y el cuarto parece un montón de escombros; un sordo e infinito odio hace nido en el

corazón del niño. Cada fibra de su cuerpo clama por paz; ansia que llegue la noche, pero

ni el sueño logra la tan anhelada calma, locas pesadillas despedazan su cerebro cortando

cada idea en dos partes que se persiguen mutuamente pero nunca sé alcanzan; los

músculos no pueden relajarse, todo el cuerpo se halla en constante actitud defensiva, a la

espera de órdenes que pueden caer en cualquier momento como rayos para exigir el

cumplimiento de tal o cual cosa totalmente carente de fin y de sentido.

Los juegos diarios en el jardín no nacen de sus ansias juveniles, la madre los ordena

irreflexivamente, como todo lo que hace, para de inmediato ordenar su interrupción; la

insistencia en una misma actividad se le antoja quietud, quietud contra la cual se cree

obligada a luchar como contra la misma muerte. El niño no se atreve a alejarse del castillo,

permanece siempre al alcance de su voz, siente que no hay escapatoria: un paso de más y

ya se oye caer una palabra gritada desde el hueco de cualquier ventana para trabar el

movimiento de sus pies.

La pequeña Sabina, una niña campesina que vive con la servidumbre y que es un año

menor que Leonhard, sólo es avistada por él desde lejos, y si alguna vez logran

permanecer reunidos por contadísimos minutos, cambian rápidas frases deshilachadas,

como navegantes que se cruzan en el agua gritándose palabras apuradas al pasar.

El viejo conde, padre de Leonhard, está paralítico de ambas piernas; se pasa el santo

día sentado en su sillón de ruedas que nunca sale de la biblioteca, siempre a punto de

comenzar una lectura; pero tampoco aquí hay calma, cada tanto, imprevisiblemente, las

manos de la madre se ponen a revolver entre los libros, les quitan el polvo o los golpean

tapa contra tapa, los señaladores caen al suelo, tomos que recién estaban parados aquí

aparecen de pronto tirados en cualquiera de los estantes superiores, o quedan formando

desordenadas montañas sobre el piso, porque hubo que cepillar el tapizado justo detrás de

donde se hallaban alineados. Y si la condesa se encuentra temporariamente en cualquiera

de las otras estancias del castillo, la inquietante expectativa que crea la posibilidad de su

regreso no hace sino aumentar el tormento mental que trae aparejada su presencia.

De noche, cuando las velas están ardiendo, el pequeño Leonhard se llega a

hurtadillas hasta el rincón en que se halla su padre para hacerle compañía, pero nunca

ningún diálogo llega a concretarse; algo se alza entre ellos como una pared de cristal a

través de la cual es imposible todo entendimiento; a veces, como si repentinamente

hubiese tomado la decisión de decirle a su hijo algo de gran importancia, el viejo abre la

boca adelantando excitadamente la cabeza, pero las palabras se le ahogan siempre en la

garganta, cierra de nuevo los labios, se limita a pasar con ternura y en silencio la mano por

la ardiente frente del muchacho, pero al mismo tiempo su mirada escapa furtiva hacia la

puerta cerrada que puede abrirse en cualquier momento para dar paso a una molesta

interrupción.

Sombríamente, el niño intuye lo que sucede en el anciano pecho, que es un corazón

desbordante, no el vacío, lo que hace enmudecer a su padre, y otra vez vuelve a alzarse en

su garganta, amargo, el odio que siente por su madre, puesto que la sabe directamente

relacionada con las hondas arrugas y la expresión desolada que agitan el rostro del viejo

sentado entre los almohadones del sillón de ruedas; siente que comienza a despertar en él

el silencioso deseo de que una mañana cualquiera encuentre a su madre muerta en la

cama; y a la tortura de una permanente inquietud interior se une ahora la de una espera

infernal; acecha cada uno de los rasgos de su cara para descubrir en ella alguna señal de

enfermedad, observa su ir y venir constante con la esperanza de hallar por fin un signo de

cansancio en alguno de sus movimientos. Pero esta mujer goza de una salud

inquebrantable que la vivifica día a día, no se quebranta nunca, parece recibir siempre

mayores fuerzas cuanto más sean los que a su alrededor se debilitan o sucumben de puro

desaliento.

Por medio de Sabina y del resto de la servidumbre, Leonhard se entera de que su

padre es un filósofo, un sabio, y que en todo ese montón de libros se alberga un montón de

sabiduría, y entonces toma la infantil resolución de adquirir esa sabiduría... pueda ser que

entonces logre derribar esa barrera que los separa, y que aquellas arrugas se alisen y se

aquieten nuevamente, devolviéndole al triste rostro del anciano algo de su juventud

perdida.

Pero nadie puede decirle qué es la sabiduría, y las patéticas palabras del sacerdote

consultado: "el temor del Señor, esa es la sabiduría", no logran sino completar su

confusión.

La inutilidad de consultar a su madre es para él algo tan definitivo, que de ello le

nace lentamente la convicción de que todo lo que ella hace y piensa tiene que ser, por

fuerza, todo lo contrario de la sabiduría.

Toma coraje en un momento en que quedaron solos, y le pregunta al padre qué es la

sabiduría; lo hace con brusquedad e incoherencia, como alguien que pide auxilio; observa

que los músculos comienzan a trabajar en el rostro afeitado de su padre, como

esforzándose por hallar las palabras adecuadas para responder a las ansias de saber de un

niño... él por su parte, siente que la cabeza le estalla en su afán por comprender el sentido

de las palabras que por fin le dirige a borbotones.

Sabe perfectamente por qué caen tan presurosas y entrecortadas de la boca

desdentada... ahí está nuevamente el miedo que despierta la posibilidad de una

interrupción por parte de la madre, el temor de que las sagradas semillas puedan ser

profanadas si las alcanza a tocar ese aliento destructor y prosaico que su madre exhala...

temor de que esas mismas semillas se conviertan en acónito si son malentendidas.

Todo su esfuerzo por entender es inútil, ya se oyen los ruidosos y apresurados pasos

que se acercan por el pasillo, las órdenes estridentes y el repulsivo rumor del negro

vestido de seda. Las palabras de su padre se hacen cada vez más presurosas, Leonhard

quiere captarlas y recordarlas bien para más tarde poder meditar acerca de ellas; intenta

asirlas como si fueran dagas arrojadas al aire... se le escapan... sólo dejan heridas

sangrantes.

Frases dichas casi sin aliento, tales como: "el ansia misma por conocerla ya es

sabiduría"; "debes luchar por hallar un punto fijo en tí mismo, al que el mundo exterior no

pueda vulnerar"; "contempla todo lo que sucede como a una pintura sin vida y no

permitas que nada de ello te conmueva", se internan en lo más hondo de su corazón, pero

llevan un antifaz que no le permite ver su verdadero rostro.

Quiere seguir preguntando, la puerta se abre de golpe, y sólo le llegan en jirones las

últimas palabras del anciano: "deja que el tiempo se te escurra como si fuera agua", que le

suenan como una ráfaga que pasa a su lado; la condesa se introduce gritando, un baldazo

de agua es arrojado por sobre el umbral y un arroyo sucio busca su curso recorriendo las

baldosas del piso. "¡No te quedes parado ahí sin hacer nada! ¡Trata alguna vez de hacerte

útil!", tales los ecos que lo alcanzan cuando, desesperado, sale corriendo para refugiarse en

su cuarto.

El cuadro de su infancia se desvanece y Maese Leonhard vuelve a ver la blanca

helada que brilla a la luz de la luna frente a su ventana; las imágenes no son ni más claras

ni más turbias que las de las escenas de aquellos años juveniles: para su mente aterida y

clara como el cristal, la realidad y el recuerdo resultan igualmente vivos e igualmente

muertos.

Pasa un zorro, estirado y sin un solo ruido; la nieve se eleva en fino y brillante

polvillo allí donde su peluda cola rozara el suelo, los ojos brillan verdosos por entre los

troncos y desaparecen entre la espesura del bosque.

Figuras flacas, pobremente vestidas, rostros inexpresivos e insignificantes,

diferenciados por sus edades, y a pesar de ello tan semejantes entre sí, aparecen ahora de

pronto delante de Maese Leonhard y puede oír a cada uno de ellos pronunciar

cuchicheando su nombre, nombres indiferentes y cotidianos que apenas alcanzan para

identificar a quienes son sus dueños. A todos ellos los reconoce como a sus antiguos

preceptores, que vienen y al mes se van; la madre nunca está conforme con ninguno,

despide a uno tras otro, no tiene ningún motivo, tampoco trata de encontrarlo; la cuestión

es que estén ahí mientras ella así lo disponga y que luego se desvanezcan como pompas de

jabón. Leonhard se ha convertido en un adolescente con un asomo de vello encima de la

boca y tan alto como su madre. Cuando se encuentran frente a frente, sus ojos quedan a la

misma altura; pero él no puede evitar mirar siempre para otro lado, no se atreve a ceder

ante la tentación que lo aguijonea: someter esa mirada vacua y voluble y marcar en ella a

fuego el odio mortal que le inspira; pero se traga ese odio aunque sienta que en su boca la

saliva se le vuelve amarga como la hiel y que al tragarla se envenenará la sangre.

Busca y escarba en su interior sin poder hallar el motivo que lo vuelve tan impotente

contra esa mujer de eterno y zigzagueante vuelo de murciélago.

En su cabeza comienza a girar un caos de pensamientos semejante a una rueda

enloquecida, cada latido del corazón arrastra hacia su cerebro una nueva afluencia de

ideas semiacabadas o semidestruidas y se las vuelve a llevar consigo.

Proyectos que no lo son, ideas que se contradicen a sí mismas, deseos sin objetivo,

apetitos ciegos y voraces que se desplazan entre sí o se estrellan uno contra otros, emergen

desde los torbellinos de su sangre y de su mente para ser absorbidos de inmediato por las

mismas profundidades en que nacieron; hay gritos que se ahogan dentro del pecho sin

llegar jamás hasta la superficie.

De Leonhard se apodera una salvaje y ululante desesperación que crece día a día; en

cada rincón se le aparece, como un fantasma, el rostro odiado de la madre; cada vez que

abre un libro, ese rostro se arroja sobre el suyo como una imagen terrorífica; ya ni se atreve

a dar vuelta las hojas por temor a que se vuelva a repetir el mismo espanto, tiene miedo de

girar la cabeza, no sea que esté parada, de carne y hueso, detrás de él: cada sombra puede

convertirse en la corporización de sus temibles rasgos, su propio aliento suena como el

negro vestido de seda.

Sus sentidos están heridos y le duelen como nervios a flor de piel; cuando está

acostado en su cama no sabe, por momentos si está dormido o despierto, y cuando por fin

el sueño lo vence, surge del piso la figura de ella en camisón, lo despierta y le grita:

"¿Leonhard, estás durmiendo?".

Un sentimiento nuevo, extrañamente ardiente, se convierte en nuevo desasosiego, le

oprime el pecho, lo persigue y lo impulsa a buscar la compañía de Sabina sin saber con

claridad qué es lo que de ella espera; Sabina ya es toda una mujer y lleva faldas que le

llegan hasta los tobillos; el susurro que produce su vestido lo excita aún más que el de su

madre.

Con su padre ya no hay ninguna posibilidad de entendimiento, en su mente se ha

hecho noche cerrada; a intervalos regulares los gemidos del anciano se filtran a través de

la precipitada agitación que reina en la casa: hora tras hora lavan su cara con vinagre,

ruedan su sillón de un lado para otro, martirizan al pobre agonizante hasta la muerte.

Leonhard entierra su cabeza entre los almohadones para no oír; un sirviente le tira de

la manga: "Por el amor de Dios, pronto, con el señor conde todo se acaba". Leonhard se

incorpora de un salto, no entiende dónde está ni que el sol está brillando ni cómo es

posible que no se extinga el día en momentos en que su padre se está muriendo; tambalea,

se dice a sí mismo en voz baja que todo no es más que un sueño, se precipita hacia la

habitación del enfermo; hay toallas mojadas tendidas en cuerdas que atraviesan la estancia

de lado a lado, hay canastos obstruyendo el paso, el viento entra soplando con fuerza por

las ventanas abiertas y abolsa los lienzos tendidos... desde algún rincón impreciso llegan

estertores.

Leonhard arranca las cuerdas y la ropa mojada da violentamente en el suelo, arroja

todo a un lado y se abre camino hasta esos ojos velados que a la hora de caer el último

telón le clavan su mirada vidriosa y ciega; cae de rodillas y aprisiona esa mano indiferente

y cubierta por el sudor de la muerte; quiere pronunciar la palabra "padre" y no puede,

súbitamente, parece haber huido de su memoria; la tiene en la punta de la lengua, pero el

mismo pánico la sume instantáneamente en el olvido; lo asalta de pronto la loca idea de

que el moribundo no puede volver en sí porque no le dice esa palabra, que esa sola y única

palabra puede tener el poder de revivir, aunque sólo fuese por un corto momento, esa

conciencia que se extingue y devolverla a los umbrales de la vida; se mece los cabellos y se

golpea en la cara: miles de palabras afluyen a su boca, pero ésa, la que busca con mi

corazón en llamas, no quiere aparecer... y los estertores se hacen cada vez más débiles.

Se detienen.

Comienzan de nuevo.

Se interrumpen.

Enmudecen.

La boca cae abierta.

Y así queda.

¡Padre!, suena el grito de Leonhard; la palabra apareció por fin, pero aquél a quien va

dirigida ya no se mueve.

En las escaleras comienza el tumulto; voces que gritan, pasos que resuenan en los

pasillos, el perro comienza a ladrar y cubre todo con sus aullidos. Leonhard no se da

cuenta de nada, sólo puede ver y sentir la calma terrible que se expande sobre esa cara

inerte; calma que llena la habitación, se refleja en él y lo envuelve. Un anestesiante

sentimiento de felicidad, algo que no ha sentido jamás, se posa blandamente en su

corazón; es la sensación de una presencia inmóvil que se halla más allá del pasado y del

futuro... una especie de mudo regocijo que transmite su fuerza alrededor de él, y en la que

uno puede refugiarse para escapar del estridente torbellino que invade la casa, como en

una nube que lo vuelve invisible.

El aire está lleno de brillo.

A Leonhard le brotan las lágrimas.

Un sonido violento –al abrirse la puerta– lo sobresalta, la madre lo enfrenta. "Ahora

no es el momento de llorar; puedes ver muy bien que hay montones de cosas para hacer",

las palabras lo golpean como latigazos. Nuevas órdenes se suceden, se anulan entre sí; las

criadas sollozan, se las hace salir; los criados se empujan unos a otros mientras sacan los

muebles al pasillo; cristales que se rompen, botellas de medicina se estrellan contra el piso;

que llamen al médico, no: mejor al sacerdote; no, no, no: llamen al sepulturero y que no

olvide traer la pala, y también un ataúd, y clavos; abran la capilla, hay que acondicionar la

bóveda, enseguida, ya mismo, ¡qué esperan para encender las velas y cómo es posible que

nadie se ocupe de amortajar el cadáver y de levantar el catafalco! ¿Es que hay que decirlo

todo diez veces?

Leonhard comprueba espantado que el loco aquelarre de la vida no se detiene ante la

majestad de la muerte, y que paso a paso va obteniendo la victoria en una guerra

nauseabunda... siente que la paz de su interior se deshace como una tenue gasa.

Manos obsecuentes y serviles ya se han hecho cargo del sillón de ruedas y del

muerto, ya lo alzan y se lo quieren llevar: Leonhard intenta interponerse entre él y ellos,

protegerlo; alza indignado los brazos... pero los deja caer desalentado. Hace rechinar los

dientes y se obliga a sí mismo a buscar los ojos de su madre para saber si en ellos puede

leerse algún signo de duelo o de tristeza: ni por un segundo es posible captar su inquieta y

errante mirada que, igual que un mono, salta de rincón a rincón, sube y baja, brinca y se

desliza, de la puerta a la ventana, en una carrera demente que delata a una criatura sin

alma... de la cual el dolor, como cualquier otro sentimiento, rebota como flechas contra un

escudo, un repulsivo insecto gigantesco con forma de mujer que corporiza sobre este

mundo la maldición que significa el trabajo estéril y falto de objetivo. Un paralizante terror

invade el cuerpo de Leonhard, la contempla incrédulo como a un ser que viera por vez

primera: para él su madre ya no tiene más nada de humano, se ha convertido en una

criatura totalmente desconocida, perteneciente a un mundo demoníaco, mitad gnomo,

mitad animal maligno.

El saber que es su madre hace que sienta su propia sangre como si fuera algo hostil

que le carcome el cuerpo y el alma: una sensación que le eriza la piel, que lo asusta de sí

mismo; quiere huir... lejos, muy lejos de su presencia; se refugia en el parque, ignora qué

es lo que realmente quiere, adonde ir, choca contra un árbol, cae de espaldas al suelo,

pierde la conciencia.

Maese Leonhard clava su vista interior en una imagen nueva que se mueve en su

mente como en un delirio: la capilla, la misma en que ahora está sentado, se halla

brillantemente iluminada por la luz de las velas, un sacerdote murmura delante del altar;

hay un olor de flores que se marchitan, un ataúd abierto, el cadáver envuelto en su blanca

capa de caballero feudal, las manos de amarilla cera plegadas sobre el pecho. Hay un brillo

dorado en torno de las obscuras imágenes, hay hombres negros parados en semicírculo;

labios que rezan, un hálito tenue y frío que sube desde abajo de la tierra; una puerta

trampa de hierro con una cruz brillante se halla medio abierta, debajo hay un hueco negro

que conduce a la cripta familiar. Apagados cánticos en idioma latino, la luz del sol detrás

de los vidrios de colores arroja reflejos verdes, azules y rojos sobre flotantes nubes de

incienso; se oye el argentino e insistente sonar de una campana, la mano del sacerdote

mueve el hisopo sobre la cara muerta... De pronto, en derredor todo se pone en

movimiento, doce pares de guantes blancos se apresuran a levantar el ataúd del catafalco,

colocan la tapa, las cuerdas se tensan, el ataúd desaparece en las profundidades de la

bóveda; los hombres bajan por la escalera de piedra, sonidos huecos llenan el recinto, cruje

la arenilla, reina una calma solemne. Caras graves van reapareciendo lentamente, la puerta

trampa se inclina, se oye el chasquido de un cerrojo, de las junturas sale y se arremolina el

polvo, la cruz brillante queda completamente vertical... Las velas se apagan y en su lugar

vuelven a flamear las ramas secas del pequeño hogar, el altar y las imágenes de los santos

se convierten nuevamente en paredes desnudas. Las piedras se hallan cubiertas de tierra,

las coronas de flores enmohecen y se pudren, la figura del sacerdote se desvanece en el

aire, Maese Leonhard está nuevamente consigo mismo... solo.

Desde que el viejo conde ha muerto, hay algo que fermenta entre la servidumbre; la

gente comienza a negarse a obedecer órdenes absurdas, uno tras otro lía su hatillo y se

marcha... Los pocos que van quedando se vuelven rebeldes y trabajan a regañadientes,

realizando únicamente las tareas más necesarias, y no responden cuando se los llama.

Con los labios apretados, la madre de Leonhard sigue, lo mismo que antes, su loca

carrera a través de todas las estancias y alcobas del castillo, pero le falta el séquito;

temblando de furia trata de correr los pesados muebles, pero éstos permanecen en el

mismo lugar como si estuviesen atornillados al piso, nada responde a sus intentos

desmanados, los cajones de las cómodas se atascan, no se abren ni se cierran; todo lo que

toca se le cae de las manos, nadie lo levanta; miles de cosas se encuentran dispersas por

todas partes, el desorden crece y se acumula y se convierte en un sinfín de barreras y

obstáculos. Pero no hay nadie que restablezca el orden. Los estantes de la biblioteca

resbalan de sus puestos, un alud de libros inunda la habitación, ahora es ya imposible

llegar hasta la ventana y entonces el viento la sacude tanto que los vidrios se rompen; la

lluvia entra a raudales y pronto el moho comienza a cubrirlo todo con su capa gris. La

condesa brama como loca, golpea con los puños contra las paredes, jadea, chilla, rasga en

jirones todo lo que se deja rasgar. La rabia impotente de saberse desobedecida, el hecho de

que incluso su propio hijo –qué desde su caída sólo puede moverse trabajosamente

ayudado por un bastón– no pueda ser utilizado como sirviente, la pone frenética y le quita

el último resto de juicio que le queda: se pasa horas enteras hablando sola, rechina los

dientes, da alaridos, corre por los pasillos como un animal salvaje.

Pero lentamente se va operando en ella una transformación extraña, sus rasgos se

convierten en los de una bruja, sus ojos adquieren una tonalidad verdosa; como a la vista

de fantasmas, aguza de pronto el oído clavando la mirada en el vacío, y sin dirigirse a

nada ni a nadie, pregunta: "¿qué, qué, qué, qué debo hacer?".

El demonio que habitara en ella va dejando caer poco a poco su máscara, su accionar

irracional y torpe de antes va dejando lugar a una maldad consciente y calculada. Ahora

deja a los objetos en paz, no toca nada; el polvo y la suciedad se acumulan en todas partes,

los espejos se empañan, el jardín se llena de maleza, no hay cosa que esté en su verdadero

lugar, los utensilios más necesarios son inhallables; los sirvientes se declaran dispuestos a

enmendar por lo menos lo peor de esta pesadilla, ella lo prohibe con palabras ásperas y

bruscas... no le importa que todo esté patas arriba, que las tejas se caigan del techo, que las

maderas se pudran y los lienzos se enmohezcan; con taimada malicia observa como el

antiguo desasosiego de los que la rodean es reemplazado por otra clase de tormento, el

ambiente está invadido ahora por un desagrado que produce desesperación; ya no le

dirige más la palabra a nadie, ya no imparte órdenes, pero todo lo que hace lo emprende

con el solapado propósito de mantener a la servidumbre en constante estado de alarma.

Juega a estar loca. Se cuela de noche en los cuartos de las criadas, arroja estrepitosamente

jarrones al suelo, estalla en agudas carcajadas. Usar los cerrojos no sirve para nada: tiene

copia de todas las llaves del castillo; no hay una sola puerta que no pueda ser abierta de

súbito y en cualquier momento. No se toma ni siquiera el tiempo de peinarse, los cabellos

le cuelgan en greñas a lo largo de las sienes, come caminando, ya no se acuesta a dormir.

Anda vestida a medias, para que el crujir de su pollera no delate sus pasos; se desliza en

puntas de pie sobre zapatillas de felpa, para poder hacer su repentina aparición, a modo

de fantasma, como filtrada a través del ojo de la cerradura.

Sus rondas a la luz de la luna la llevan incluso hasta las cercanías de la capilla. Ya

nadie se atreve a acercarse a ese lugar; comienza a correrse la voz de que han visto al

espectro del conde muerto merodear por los alrededores.

Nunca se deja prestar ninguna clase de ayuda, todo lo que necesita se lo procura ella

misma; ahora sabe perfectamente que sus apariciones silenciosas y fantasmales despiertan

más temor entre la supersticiosa servidumbre que su despotismo anterior; los habitantes

de la casa ya sólo se comunican entre sí mediante cuchicheos, nadie se atreve a decir una

sola palabra en voz alta, todos parecen tener la conciencia intranquila aunque no exista el

menor motivo para ello.

Pero sus miras están puestas muy en particular sobre su hijo; toda ocasión le parece

propicia para hacer valer alevosamente la superioridad natural que le otorga su condición

de madre, tratando de ahondar en él una sensación de dependencia, alimentar el

angustiante temor que le da el saberse siempre observado y atizarlo hasta convertirlo en la

obsesión delirante de ser atrapado en algo que no ha cometido y en la pesadilla de una

constante sensación de culpabilidad.

Cuando él, de tanto en tanto, le dirige la palabra, ella le contesta con muecas

burlonas que lo hacen enmudecer y sentirse como un criminal que lleva su propia

abyección escrita en la frente como un estigma; el sordo temor de que ella pueda leer sus

pensamientos más secretos y saber de su secreta alianza con Sabina, ha llegado a

convertirse en horrible certeza cada vez que siente su punzante mirada fija en él: el

mínimo ruido lo obliga a componer rápidamente una expresión despreocupada e inocente,

que menos logra cuanto más se lo propone.

Cierto secreto anhelo, cierto enamoramiento, comienza a tejer sus finos hilos entre él

y Sabina. Se intercambian esquelitas a hurtadillas y lo creen pecado mortal; ahogados por

el aire pestilente de saberse continuamente perseguidos, los sentimientos tiernos se

marchitan y son reemplazados por un ardiente e indomable deseo animal. Se apostan en el

cruce de dos pasillos donde, si bien no pueden verse, uno de ellos tiene que poder notar a

tiempo la llegada de la condesa; así conversan, y acuciados por el miedo de perder alguno

de esos costosos minutos, llaman a las cosas crudamente por su nombre, sin circunloquios,

caldean mutuamente sus sangres cada vez más.

Pero el espacio en que se mueven parece estrecharse día a día. La vieja, como si

intuyera algo, clausura el segundo piso del castillo, luego el primero; sólo queda habilitada

la planta baja donde la servidumbre entra y sale permanentemente; alejarse del castillo

está terminantemente prohibido, el parque no brinda escondrijos, ni de día ni de noche;

cuando lo ilumina la luz de la luna, pueden divisarse sus siluetas desde las ventanas, si la

noche está obscura, corren continuamente el riesgo de ser perseguidos y sorprendidos,

estén donde estén.

Sus deseos crecen hasta la concupiscencia a medida que se ven obligados a

reprimirlos; derribar abiertamente las barreras que los separan es algo que ni se les ocurre:

la obsesión de hallarse indefensos como esclavos, bajo el dominio de un extraño poder

demoníaco que puede disponer a su antojo de la vida y de la muerte, es algo que se les ha

inculcado tan hondamente desde la niñez, que en presencia de la condesa no se atreverían

ni siquiera a mirarse en los ojos.

Un verano ardiente quema las praderas, la tierra se abre de tan seca, de noche el cielo

es partido en mil pedazos por los rayos. La hierba, amarilla, embriaga los sentidos con su

tibio aroma de pastizal, el aire caliente se agita alrededor de los muros; el ardor de los dos

jóvenes alcanza su punto máximo; tanto sus pensamientos como sus acciones se dirigen a

un solo objetivo, y cada vez que se ven apenas si pueden dominar la tentación de caer uno

sobre el otro.

Sus noches son siempre afiebradas e insomnes, acosadas por anhelos salvajes; cada

vez que abren los ojos ven a la madre de Leonhard espiando a través de puertas o

ventanas, oyen sus pasos furtivos pasar delante de los umbrales; perciben todo ello mitad

como cosa real y cierta, mitad como producto de una alucinación, un sueño, pero apenas si

los preocupa, sólo aguardan la llegada del día próximo, y tratar, por fin, cueste lo que

cueste, de encontrarse en la capilla.

Permanecen en sus cuartos durante toda la mañana acechando detrás de la puerta –

conteniendo el aliento y temblando de pies a cabeza– para obtener un indicio de que la

vieja se encuentra en algún lugar apartado del castillo.

Las horas van transcurriendo en un tormento que les funde los huesos; llega el

mediodía, en el interior de la casa se deja oír un ruido de ollas y vajilla que les brinda

cierta sensación de seguridad; salen corriendo al jardín; la puerta de la capilla está apenas

entornada, la abren de un golpe y la cierran dando un fuerte portazo.

No se dan cuenta de que la puerta trampa que lleva a la cripta se halla entreabierta,

apuntalada por un taco de madera... no ven el negro hueco que se abre en el suelo,

tampoco sienten el aire helado que sale de la bóveda mortuoria; se devoran con la mirada

como animales de rapiña; Sabina intenta decir algo, sólo puede emitir un ronco balbuceo;

Leonhard le arranca las ropas del cuerpo, se arroja sobre ella; jadeantes y encarnizados se

trenzan como embravecidos contrincantes.

En la embriaguez de los sentidos pierden conciencia del mundo que los rodea; pasos

silenciosos se arrastran hacia arriba por los escalones de piedra, los oyen claramente, pero

en esos instantes lo toman con la misma indiferencia con que oirían el murmullo del

follaje.

Aparecen dos manos en el borde superior del pozo, buscan apoyo en los cantos de

las lajas.

Lentamente alguien va surgiendo del suelo; Sabina lo ve con ojos entornados como

detrás de un velo rojo; la sacude de pronto el reconocimiento de la verdadera situación,

suelta un grito estridente: es la horrible vieja, esa temible omnipresencia que ahora sale de

la tierra.

Espantado, Leonhard se incorpora de un salto, mira como paralizado la mueca

burlona que se dibuja en el rostro de su madre, y entonces estalla en él esa loca rabia

siempre contenida; de un solo puntapié derriba el taco de madera y con él la puerta que

apuntala; ésta se precipita y da ruidosamente en el cráneo de la vieja arrojándola hacia lo

más profundo de la bóveda, oyéndose claramente el sonido seco que produce su cuerpo al

estrellarse.

Incapaces de mover un solo músculo, de pronunciar una sola palabra, los dos jóvenes

se quedan parados, cada uno con la mirada clavada en la cara del otro. Sus piernas se

niegan a sostenerlos.

Sabina se pone de cuclillas para no caerse, esconde la cara entre las manos; Leonhard

se arrastra hasta el reclinatorio.. Puede oírse el entrechocar de sus dientes.

Pasan los minutos. Ninguno de los dos se atreve a moverse, sus miradas se esquivan;

y de pronto, como movidos por el mismo resorte, como si los acuciara idéntico

pensamiento, se lanzan hacia la puerta, salen afuera, regresan al castillo como perseguidos

por todos los demonios.

La luz del crepúsculo convierte el agua del pozo en un charco sangriento, las

ventanas del castillo parecen estar en llamas, las sombras de los árboles se van alargando

hasta asemejarse a largos y negros brazos que se extienden tanteando con sus flacos dedos

por el césped, pulgada tras pulgada, para ahogar el último canto de los grullos. El brillo de

la luz se opaca bajo el aliento del anochecer. Se tiende el azul profundo de la noche y lo va

cubriendo todo.

Inquieta y dubitativa, la servidumbre intercambia conjeturas acerca de dónde puede

hallarse la condesa; le preguntan al joven amo, pero él se encoge de hombros y vuelve el

rostro para que nadie pueda notar su palidez mortal.

Faroles encendidos atraviesan oscilantes el parque; recorren los bordes del estanque,

iluminan las aguas, que negras como la brea, rechazan con indiferencia los rayos

luminosos; la hoz de la luna lo sobrenada todo y las zancudas se agitan asustadas entre los

juncos.

Al viejo jardinero se le ocurre soltar el perro; comienzan a rastrear la helada, los

ladridos largos y tendidos llegan desde cada vez más lejos; Leonhard se sobresalta cada

vez que los escucha, se le erizan los cabellos y se le congela la sangre, pues cree que puede

ser su madre la que grita bajo tierra.

El reloj da la medianoche, el hombre aún no ha vuelto, la sensación incierta de una

desgracia irrevocable se expande entre la servidumbre; todos se han sentado apretujados

en la cocina, se relatan entre ellos historias escalofriantes acerca de personas que

desaparecieron misteriosamente para volver luego convertidos en ogros que merodean

por los cementerios y se alimentan de los cuerpos de los muertos.

Transcurren los días y las semanas: no hay rastros de la condesa; alguien le propone

a Leonhard que haga decir una misa por la salvación de su alma, pero él rechaza

violentamente tal propuesta. Ordena vaciar la capilla, sólo queda en ella su reclinatorio de

dorada madera tallada, en el que Leonhard permanece durante horas, meditando; no

tolera que nadie entre en el recinto. Las mentes campesinas comienzan a dar vida a

numerosas habladurías, una de las cuales sostiene que, si se mira por el ojo de la

cerradura, se puede ver al joven conde con la oreja apretada contra el suelo, como

escuchando algo que sucede abajo, en la bóveda.

De noche duerme con Sabina en la misma cama, no les importa que todos sepan que

viven juntos como marido y mujer.

El rumor acerca de un asesinato llega hasta el pueblo, no hay modo de acallarlo,

comienza a tomar cada vez más cuerpo entre los lugareños; cierto día llega en su

diligencia amarilla un secretario del ayuntamiento, semirraquítico y tocado con peluca,

que se apea delante de la puerta principal del castillo: Leonhard se encierra con él durante

largas horas; el hombre vuelve a partir, pasan meses y no se oye más nada de él, no

obstante, los chismes maliciosos siguen corriendo de boca en boca.

Nadie pone en duda que la condesa tiene que estar muerta, pero sigue viviendo entre

ellos como un fantasma invisible que logra hacer sentir su maligna presencia.

Todos miran a Sabina con mirada torva –de alguna manera se la considera culpable

de lo sucedido– y todas las conversaciones se interrumpen cuando aparece el joven conde.

Leonhard simula no darse cuenta de nada, hace gala de un aire altanero que provoca

rechazo.

Dentro de la casa todo sigue como antes; las plantas trepadoras se apoderaron

totalmente de los muros, en las habitaciones han anidado ratones, ratas y lechuzas, el

techo está resquebrajado, las vigas se van pudriendo poco a poco.

Sólo en la biblioteca se ha restablecido un relativo orden, pero los libros están

enmohecidos por las mojaduras de la lluvia y apenas si son legibles.

Leonhard se pasa días enteros doblado sobre los viejos tomos y trabajosamente trata

de descifrar las hojas borroneadas que llevan la inclinada escritura de su padre; y siempre

exige que Sabina se mantenga cerca suyo.

Cada vez que ella se aleja, Leonhard se siente presa de una salvaje inquietud, hasta

en la capilla no entra ya si no es con ella; pero nunca se dirigen la palabra, sólo de noche,

cuando está acostado a su lado, le acomete una suerte de delirio y su memoria escupe

frases interminables, balbuceantes y apuradas, todo lo que saca durante el día de los

libros; él sabe perfectamente por qué lo hace, que no es sino una lucha desesperada que

libra su cerebro para defenderse con cada una de sus fibras de la espantosa imagen de su

madre asesinada, que amenaza con tomar forma entre las sombras de la noche, y del

sonido escalofriante producido por la puerta trampa, que lo persigue y que amenaza con

meterse nuevamente en sus oídos si él cesa de acallarlo con el sonido de sus propias

palabras. Sabina lo escucha rígidamente inmóvil, no lo interrumpe nunca, pero él siente

que ella no entiende nada de lo que le oye decir, lo puede leer claramente en el vacío de

sus ojos que miran siempre hacia el mismo punto lejano que ciertamente debe representar

algo en que tampoco ella puede dejar de pensar.

Los dedos de ella sólo responden a la presión de los suyos después de largos

minutos, de su corazón ya no le llega eco alguno; él trata de arrojar a ambos en el

torbellino de la pasión para hallar así el camino que los devuelva a los días que quedaron

detrás de aquél suceso y también un punto de partida para una existencia nueva. Sabina se

deja estar entre sus brazos como sumida en un profundo sueño, y él ve crecer con espanto

su vientre embarazado, donde un niño va cobrando vida, para dar testimonio de un

asesinato.

Duerme pesadamente y sin sueños, pero ni aún así llega el olvido; no es más que un

hundirse en una soledad sin límites, en la que incluso el cuadro de la desgracia desaparece

de la vista dejando atrás nada más que una sensación de angustia que le atormenta el

pecho. Es como si se obscurecieran de pronto todos los sentidos, es la misma sensación

que la del hombre, que con ojos cerrados espera que con el próximo latido de su corazón le

llegue el golpe de hacha del verdugo.

Cada mañana, cuando despierta, Leonhard se propone firmemente escapar de la

prisión en que lo encierran sus recuerdos; rememora las palabras de su padre que lo

instaban a buscar un punto fijo dentro de él..., pero entonces su mirada cae sobre la cara de

Sabina, ve como trata de sonreírle sin conseguir en sus labios otra cosa que una tiesa

mueca, y de nuevo comienza la loca huida de sí mismo.

Resuelve despedir a la servidumbre, no queda nadie más que el viejo jardinero y su

mujer; pero ahora es el acecho de la soledad el que aumenta su tormento, el fantasma del

pasado está cada vez más vivo.

No es ni su conciencia ni el sentirse culpable de una acción sangrienta lo que hace de

Leonhard un ser tan desgraciado... nunca sintió remordimiento; el odio a la madre sigue

siendo tan intenso como el día en que murió el padre; pero el que ahora esté nuevamente

presente en todas partes como una sombra invisible, interponiéndose entre él y Sabina

como un espectro informe e indomable, el que tenga que sentir constantemente esa mirada

terrible fija en, él y que tenga que llevar siempre consigo la escena de la capilla como una

llaga supurante, eso es lo que lo atormenta hasta perder la razón.

Él no es de los que creen que los muertos pueden hacer su aparición sobre la tierra,

pero ahora constata con espanto que pueden seguir viviendo de una manera mucho más

terrible, sin ningún tipo de disfraz o de envoltura, como mera influencia del diablo contra

la cual no hay protección posible, ni puerta ni cerrojo, ni maldición ni rezo; lo comprueba

toda vez que mira a Sabina. Cada objeto de la casa despierta el recuerdo de su madre, no

hay cosa que no esté contaminada por su mano, que no haga renacer en él minuto a

minuto su aborrecida imagen; los pliegues de los cortinados, las arrugas de la ropa, las

vetas de la madera, las rayas y puntos de las baldosas... cuanto ve adopta la forma de su

rostro; el parecido con sus propios rasgos lo asalta cada vez que se mira en el espejo, los

latidos de su corazón se congelan de puro miedo a que pueda suceder lo imposible; que el

semblante de él se convierta de pronto en el de ella..., que tenga que cargar con esa cara

hasta el fin de su vida como una siniestra herencia.

El aire está preñado por su asfixiante y espectral presencia; el crujido de las maderas

del entarimado suena como provocado por el paso de sus pies; no logran espantarla ni el

calor ni el frío, ya sea en otoño o en los gélidos días de invierno, aunque sople la brisa

suave de la primavera, todo no hace más que rozar la superficie, no hay estación del año ni

transformación externa que pueda borrarla, ahuyentarla; su búsqueda en pos de una

imagen nítida, corpórea, es ininterrumpida, su meta es hacerse visible, hallar una forma

concreta y perdurable.

Leonhard está íntimamente convencido –y siente ese peso como el de una roca

inmensa– de que esta aspiración de su madre muerta se verá cumplida un día, aunque no

pueda imaginar cómo ni cuándo habrá de ser.

Sólo su propio corazón puede darle la ayuda que pide ya que, así por fin lo ha

entendido, el mundo exterior está confabulado con ella. Pero la semilla que alguna vez su

padre intentara sembrar en su alma parece haber marchitado; el breve momento de alivio

y sosiego que sintiera entonces ya no se vuelve a repetir nunca más; por mucho que se

esfuerza en revivir aquel estado de ánimo, sólo consigue convocar sensaciones banales e

insípidas que son como flores de papel que carecen de perfume y se sostienen sobre

horribles tallos de alambre.

Leonhard intenta insuflarles vida leyendo libros que puedan anudar el lazo espiritual

que lo une con su padre; pero los ecos que él aguarda siguen callados, todo continúa

siendo nada más que un laberinto de conceptos.

Escarbando con el viejo jardinero bajo el montón de tomos apilados cae en sus manos

una serie de extraños objetos: pergaminos cubiertos con escrituras cifradas, imágenes que

representan un macho cabrío con cara de hombre y cuernos de diablo y caballeros con

capas blancas, las manos juntas, como en oración, cubriéndoles el pecho una cruz, cuyas

extremidades representan cuatro piernas humanas, que con las rodillas formando el

vértice de un ángulo recto, parecen estar corriendo en la misma dirección que las agujas

del reloj. "Es la cruz satánica perteneciente a la orden del Temple", le explica de mala gana

el jardinero; un pequeño retrato borroneado por el tiempo mostrando a una matrona con

un vestido muy pasado de moda y que según reza el nombre que se halla bordado con

cuentas de colores, es su abuela... con dos niños sentados en su regazo, un niño y una niña,

cuyos rasgos son tan extrañamente familiares que no puede apartar por largo tiempo la

mirada de ellos, y entonces nace en él la vaga sospecha de que deben ser sus propios

padres aunque toda evidencia indique que se trata de hermanos.

El súbito desasosiego en el rostro del anciano, el modo en que esquiva su mirada y

simula no haber oído la pregunta acerca de quiénes son esos dos niños, refuerzan en

Leonhard la sospecha de que está a punto de descubrir un secreto que le atañe a él

directamente.

En el mismo estuche del retrato encuentra también un atado de cartas amarillentas;

Leonhard se apodera de ellas y resuelve leerlas ese mismo día.

Es la primera noche, después de mucho tiempo, que pasa sin Sabina; ella se siente

demasiado débil, prefiere estar sola, se queja de dolores.

Leonhard se pasea en la estancia en que murió su padre, camina impaciente de un

rincón a otro; las cartas están sobre la mesa... quiere comenzar a leerlas..., pero hay algo,

no sabe qué, que lo decide a postergar el temible momento una vez más.

Lo estrangula una angustia nueva e incierta, y es como si alguien estuviera detrás de

él amenazándolo de muerte; sabe que esta vez no es la presencia intangible y fantasmal de

su madre la que le hace brotar de sus poros el sudor del miedo... son las sombras de un

pasado lejano que está íntimamente ligado a esas cartas y que ahora lo acechan para

arrastrarlo a él también hasta las profundidades de su reino.

Se acerca a la ventana, mira hacia afuera: todo es silencio de muerte alrededor; dos

estrellas están muy juntas en la parte sur del cielo, su aspecto le resulta particularmente

extraño, lo excita y no sabe por qué... es como un presentimiento de que algo muy grave

está por ocurrir de un momento a otro; esas dos estrellas se le antojan las puntas

luminosas de dos dedos dirigidos hacia él.

Se vuelve nuevamente hacia el interior de la habitación, las llamas de las dos velas

que están sobre la mesa aguardan inmóviles cual dos amenazadores mensajeros

procedentes del más allá; parecería que su resplandor viniera de muy lejos... de un lugar

en que ninguna mano mortal podría haberlas colocado; imperceptiblemente se va

acercando la hora, y en silencio, como cae la ceniza, las agujas del reloj siguen girando.

Leonhard cree haber oído un grito proveniente de la parte baja del castillo; escucha:

el silencio es total.

Lee las cartas: delante de él se va desarrollando la vida de su padre; es la lucha de un

espíritu indomable que se rebela contra todo lo que es ley; Leonhard descubre a un titán

que no tiene ninguna semejanza con el anciano quebrantado en su silla de ruedas; lo que

puede ver ahora es la figura de un hombre capaz de pasar por encima de cadáveres si

fuese necesario, y que al igual que todos sus antepasados, se ufana de ser un caballero de

los templarios legítimos que ensalzan a Satanás como al verdadero creador del universo y

que consideran la sola palabra "misericordia" como un oprobio irreparable.

Entremezcladas con las cartas hay páginas de un diario que describen los tormentos de un

alma sedienta y que insinúan la impotencia de un espíritu vacilante roído por las polillas

de la vida cotidiana, y que ve una única salida: tomar el camino de regreso por una senda

que conduce hacia la obscuridad total pasando por todos los abismos hasta terminar

fatalmente en locura, y que, por consiguiente, niega toda tentativa de "retorno".

A través de todo ello puede seguirse, como trazada por un hilo rojo, la huella dejada

por todo un linaje, que en este caso ha sido hostigado durante siglos hasta llegar a cometer

crimen tras crimen... un legado siniestro que va pasando de padres a hijos y que los

condena a no tener paz interior, nunca, pues siempre habrá una mujer, ya sea la madre, la

esposa o la hija, ya sea como víctima de un hecho de sangre o como instigadora del

mismo, que obstruirá el camino que conduce al reposo espiritual; mas también siempre

habrá momentos, después de períodos de honda desesperación, en que brille la esperanza

con la misma luminosidad de una estrella invencible: "A pesar de todo sabemos que habrá

uno de nuestra casta que permanecerá erguido, que pondrá fin a esta maldición y que

merecerá el título y la corona de Maestro".

Con la sangre atropellándosele en las venas, Leonhard se va enterando de la gran

pasión de su padre por... su propia hermana y de episodios que le permiten descubrir que

él, Leonhard, es fruto de esa unión, y no solamente él... ¡también Sabina!

Ahora entiende cómo es posible que Sabina no sepa quiénes son sus padres, y el

hecho de que no exista indicio alguno que delate su verdadero origen; ve cómo el pasado

va cobrando vida y comprende: es su mismo padre quien trata de protegerlo al disponer

que Sabina se eduque como una simple campesina –como una sierva de la condición más

baja–, para que ambos, hijo e hija, no corran nunca el peligro de saberse producto de un

incesto, aún en el caso en que se repitiera en ellos la maldición de sus mayores y se

unieran, a su vez, como marido y mujer.

A Leonhard le es revelado todo, palabra por palabra, a través de una carta de su

padre, quien lleno de temor le escribe a su futura esposa para instarla a que no delate su

secreto y tome todos los recaudos necesarios para impedir cualquier descubrimiento

futuro, y que por lo tanto queme esa carta.

Conmovido, Leonhard intenta apartar sus ojos pero algo lo obliga a seguir leyendo,

lo atrae como un imán... presiente que aún le quedan cosas por saber que, según teme, se

asemejan a los hechos que sucedieron en la capilla y que van a conducirlo hasta los

extremos mismos del espanto cuando se entere de ellas. Súbitamente, con la claridad que

produce el rayo que rasga las tinieblas, se le revela a través de todo lo sabido la perfidia de

una fuerza enorme y demoníaca, que oculta tras la máscara de un destino implacable, se

ha propuesto destrozar metódicamente su vida disparando una flecha envenenada tras

otra desde un escondrijo invisible hasta que caiga vencido, quebrada ya la última fibra de

su confianza y de su espíritu, sin otra alternativa que la de someterse al mismo destino de

sus antepasados. Un sentimiento bestial lo invade, hace presa de él, sostiene la carta en la

llama de la vela hasta que la última partícula de papel amenaza con quemarle la yema de

los dedos, y en sus entrañas lo quema un rencor salvaje e irreconciliable contra el

monstruo satánico en cuyas manos se halla la dicha y la desgracia de los seres. En sus

oídos resuena el milenario grito de venganza lanzado por tantos linajes sucumbidos bajo

el golpe del destino, cada uno de sus nervios se convierte en un puño, su alma es un solo

grito de combate.

Siente que debe realizar algo enorme que estremezca cielo y tierra, siente que tras

suyo se halla apostado un infinito ejército de muertos, las miríadas de ojos clavados sobre

él, a la espera de un solo movimiento de su mano: para seguirlo a él que está vivo y que es

el único que los puede conducir a la batalla para derrotar al enemigo común.

Tambaleando bajo los golpes de esa oleada de fuerza que se arroja sobre él, se

levanta, mira a su alrededor: ¿qué, qué, qué hacer primero? ¿Incendiar la casa, despedazar

su propio cuerpo, salir cuchillo en mano y derribar todo lo que se cruce en su camino?

Cualquiera de estas acciones se le antoja diminuta; la conciencia de su propia

pequeñez lo abruma, pero se rebela contra ella con juvenil obstinación, intuye una mueca

burlona que lo observa desde todos los lugares de aquella estancia y que lo aguijonea y

estimula nuevamente.

Intenta hacer gala de sensatez ante sí mismo... emula el gesto del guerrero experto y

prudente; se llega hasta el arcón del dormitorio, llena sus bolsillos con oro y joyas, toma su

capa y su sombrero, sale y atraviesa la niebla de la noche sin una sola despedida, el pecho

invadido por planes confusos e infantiles: irá sin meta por el mundo para retar y vencer al

amo del destino.

El castillo desaparece a sus espaldas entre las brumas blanquecinas; quiere evitar

pasar delante de la capilla pero no puede, el hechizo que ejerce sobre él la maldición que

pesa sobre todo su linaje no lo suelta... lo intuye, lo presiente; se obliga a sí mismo a seguir

siempre derecho hacia adelante, durante horas, pero el espectro del recuerdo se mantiene

a su lado, paso a paso; el negro follaje de los árboles se alza y vuelve a caer, aquí y allá, lo

mismo que la puerta trampa; de pronto se atormenta pensando en la suerte de Sabina:

sabe que es lazo maldito que le tiende la sangre materna –la misma que recorre sus

propias venas– el que pretende frenar sus ímpetus y apagar el joven fuego de su

entusiasmo bajo una gris ceniza insípida; se defiende con todas sus fuerzas, sigue"

caminando a tientas, de tronco a tronco, hasta que a lo lejos divisa una luz que oscila en el

aire a la altura del tamaño de un hombre, corre hacia ella, la pierde de vista, la ve otra vez

brillar entre la niebla, cada vez más cerca, con la seducción de un fuego fatuo; es como una

senda que lo obliga a seguir su trazo, zigzagueando de izquierda a derecha.

Un grito apagado y misterioso, apenas perceptible, atraviesa trémulo la noche.

Súbitamente, se alzan ante Leonhard altos y negros muros en medio de las sombras,

ve una ancha puerta abierta y reconoce... su propia casa.

Todo no ha sido más que una larga caminata en círculo alrededor del castillo, en

torno al punto de partida.

Entre exhausto y vencido, baja el pomo de la puerta que conduce al cuarto de Sabina,

y de pronto lo atrapa la gélida, mortal e incomprensible certidumbre de que en esa

habitación está su madre en persona, de carne y hueso, un cadáver devuelto a la vida que

allí lo está esperando.

Quiere volverse, refugiarse nuevamente en la obscuridad de la noche, no puede: una

fuerza irresistible lo obliga a abrir la puerta.

Adentro yace Sabina, desangrada, con los ojos cerrados, blanca como un lienzo, y

delante de ella se agita el cuerpo desnudo de una criatura recién nacida –una niña– con la

cara arrugada y la mirada vacía e inquieta; en su frente hay una señal sangrienta... es,

rasgo por rasgo, el vivo retrato de la mujer asesinada en la capilla.

Maese Leonhard ve a un hombre corriendo por los campos con la ropa desgarrada

por espinas: es él mismo, tal como se lo viera huyendo horrorizado del castillo, arrojado de

su propia casa por la firme mano del destino... exento ahora del vanidoso deseo de realizar

grandezas...

En su memoria, la mano del tiempo va construyendo una ciudad tras otra: obscuras y

luminosas, grandes y pequeñas, insolentes y tímidas, y una tras otra las vuelve a demoler;

ahora aparecen ríos semejantes a largas serpientes plateadas, y grises estepas, y un traje de

arlequín hecho de campos cultivados, verdes, marrones y morados; carreteras

polvorientas, álamos puntiagudos, praderas aromáticas, animales que pastan y perros que

mueven felices la cola; Cristos en los cruces de los caminos, blancos mojones; gentes,

jóvenes y viejos; lluvias, los brillos del rocío, los ojos dorados de un sapo que se asoma

desde un charco, herraduras con clavos oxidados, cigüeñas de una sola pata, cercos

descascarados, flores amarillas, cementerios y nubes de algodón, el vapor de las alturas y

el fuego de las fraguas; imágenes que vienen y se van –como el día y la noche–

desapareciendo en el olvido y volviendo a aparecer como niños jugando al escondite ...

cada vez que un olor, un eco o una voz muy queda las reclama...

Junto a Leonhard van pasando países, fortalezas y castillos, lo acogen cordialmente,

el nombre de su linaje es bien conocido, lo tratan con amistad y con recelo.

Habla con los habitantes de las villas, con los vagabundos, buhoneros, soldados y

sacerdotes; dentro suyo, la sangre de su madre lucha con la sangre de su padre; lo que hoy

lo llena de maravillado asombro reflejando la cola multicolor de un pavo real hecha de

miles de partículas de cristal, se le antoja mañana gris y vano, según cual de sus padres

obtenga su respectiva victoria temporaria... después retornan otra vez las espantosas horas

en que ambas corrientes de vida se confunden y le permiten revestirse nuevamente con su

propio yo, y entonces surgen otra vez los antiguos terrores que alberga su memoria y él

vuelve a seguir –sordo, ciego y mudo– su camino, paso tras paso, envuelto en las marañas

del pasado... entonces puede ver, Reflejada entre pupila y párpado, la cara anciana de la

recién nacida, las inmóviles y vigilantes luces de aquellas dos estrellas que estaban esa

noche tan juntas en el cielo, la carta, el castillo huraño y sórdido, Sabina muerta y sus

blanquísimas manos cadavéricas, oye el balbuceo de su padre moribundo, el rumor de la

seda del vestido de su madre y el crujir de un cráneo que se parte.

De tanto en tanto vuelve a hacer presa de él el temor de estar caminando –como

aquella otra vez– en círculo... Todo bosque que conoce en el extranjero amenaza con

convertirse en el parque familiar, detrás de cada muro puede hallarse su propia casa, las

caras con que se cruza se parecen cada vez más a las de los criados y criadas de su

juventud; se refugia en las iglesias, pernocta al aire libre, deambula detrás de procesiones,

se emborracha en tabernas junto a prostitutas y ladrones, con el intento siempre de

ocultarse de los ojos acechantes del destino para que nunca más lo pueda encontrar.

Resuelve convertirse en monje: el abate del monasterio se escandaliza cuando oye su

confesión y el nombre de su casta, sobre la que pesa la maldición de los Caballeros del

Temple; se arroja de cabeza en el torbellino de la vida, pero ésta lo rechaza; sale en busca

del diablo; el mal está en todas partes pero no le es imposible hallar a su instigador; lo

busca en su propio yo, y en ese mismo instante su propio yo desaparece... sabe: tiene que

estar en alguna parte ya que él no deja de sentirlo en ningún momento, aquél que busca es

otro cada día, es como un arco iris que se deshace en el aire en cuanto trata de atraparlo

con la mano.

Donde quiera que mire ve la sombra de la cruz de Satanás formada por cuatro

piernas humanas que corren: en todas partes los seres procrean sin sentido, lo mismo

crecen y sin sentido mueren; siente que el seno del que surge ese padecimiento

interminable podría hallarse oculto detrás de ese molino de viento que se mueve

eternamente, pero la ceniza en torno de la cual giran sus aspas permanece inasible para él,

cual si fuere un mero punto geométrico.

Por el camino ve un fraile mendicante, Leonhard se le une; ora con él, ayuna con él y

es casto como él; los años van cayendo como las cuentas de un rosario, nada cambia, ni por

dentro ni por fuera, pero el sol parece más opaco.

Como siempre, a los pobres se les quita y a los ricos se les da; cuanto mayor la

vehemencia con que mendiga pan, más son las piedras que le brinda el día... los cielos

permanecen duros como el acero azul.

El viejo e indoblegable odio hacia ese enemigo invisible de los hombres que logra

disponer de sus destinos, vuelve a estallar en Leonhard.

Escucha al fraile predicar acerca de la justicia y de los tormentos del infierno que

sufren los condenados para siempre: le suena a canto de gallo endemoniado ... lo oye

encolerizarse contra la impía Orden del Temple, que habiendo sido quemado mil veces en

la hoguera, mil veces alza –inmune a la muerte– su cabeza y se extiende –tenaz y secreto–

por el mundo entero, continuando su existencia inacabable.

Es la primera vez que Leonhard se entera de algo más preciso sobre la fe de los

templarios: tienen dos dioses, uno superior, alejado de los seres, y uno inferior, Satanás,

que a cada hora vuelve a crear el universo para llenarlo cada vez con más horrores y

hacerlo más abominable cada día, hasta que el mundo quede ahogado finalmente en su

propia sangre; sobre esos dos dioses se alza un tercero– en Baphomet– un ídolo de cabeza

dorada y tres semblantes.

Estas palabras se graban en él como si fuesen lenguas de fuego las que hablaran.

Le es imposible poder llegar hasta las profundidades sobre las que el sentido de tales

palabras se tiende como una oscilante alfombra de musgo, pero sabe –siente– con certeza

inquebrantable, que este es el único camino que debe seguir para escapar de sí mismo: el

Orden del Temple le tiende los brazos... es la herencia de los antepasados a la que ningún

hombre puede sustraerse.

Abandona al monje.

Otra vez lo rodean las legiones de muertos que le gritan un nombre hasta que sus

propios labios lo repiten y él logra entenderlo –sílaba por sílaba– tal como lo pronunciara

su boca... es como si naciera, igual que un árbol, desde el fondo de su corazón, un nombre

que le resulta totalmente extraño y que, no obstante, está íntimamente ligado con todo su

ser, un nombre que viste de púrpura y lleva corona, que lo obliga a repetírselo a sí mismo

constantemente en voz baja, del que no se puede defender, cuyo ritmo: Ja–co–bo–de–Vi–

tria–co marca el paso de sus pies caminando sobre el suelo.

Poco a poco ese nombre se convierte para él en una suerte de guía fantasmal que lo

precede, ora como legendario Gran Maestre de los Caballeros del Temple, ora como una

informe voz interior.

Del mismo modo en que una piedra lanzada al aire cambia de pronto su recorrido

para caer al suelo con velocidad creciente, así, de súbito, ese nombre significa para

Leonhard un cambio de todos sus deseos, y es entonces que lo comienza a devorar, la

poderosa, inexplicable necesidad de conocer a su dueño, y es al cumplimiento de ese único

deseo ineludible que ahora se dirigen todos sus pensamientos, todas sus acciones.

A veces podría jurar que el nombre le resulta totalmente nuevo, hasta que poco más

tarde cree recordar con toda claridad que lo ha encontrado escrito en un libro de su padre,

donde figura como cabeza suprema de la Orden; de nada sirve que se repita una y otra vez

que es inútil preguntar en esta tierra por el Gran Maestro de Vitriaco, quien debió

pertenecer a otro siglo y sus huesos deben estar pudriéndose desde hace mucho en una

fosa; pero la razón ya no tiene poder alguno sobre el ansia de encontrar: la cruz de las

cuatro piernas se adelanta a su paso corriendo, invisible, y lo arrastra tras él.

Busca en los archivos nobiliarios de los ayuntamientos, pregunta a los entendidos en

heráldica, a nadie encuentra que conozca el nombre.

Finalmente, en la biblioteca de un monasterio da con el mismo libro de su padre, lo

lee página por página, línea por línea: el nombre Vitriaco no se encuentra en él.

Ahora duda de su propia memoria, todo su pasado oscila; pero el nombré Vitriaco

queda, como único punto fijo, firme como una roca.

Ha resuelto desalojarlo para siempre de su mente, se fija una ciudad determinada

como meta y al otro día oye un llamado que le llega de otra parte, de un lugar cualquiera,

y que suena vagamente como Vi–tria–co, y sus pasos se apartan del camino inicial y toman

otra calle; una torre de iglesia en el horizonte, la sombra de un árbol, el brazo de un

indicador de millas, todo se convierte, por donde quiera imponerse a sí mismo la

obligación de dudar, en el dedo que guía su marcha hacia el lugar en que vive el

misterioso Gran Maestre de Vitriaco.

En una posada conoce a un curandero ambulante y comienza a alentar la vaga

esperanza de que pueda tratarse de la persona que anda buscando, pero el curandero se

hace llamar... doctor Schrepfer. Es un hombre con pequeños y brillantes dientes de conejo,

tez obscura y ojos vivaces, y parece no haber nada en la tierra que él no sepa, ningún lugar

que él no conozca, ningún pensamiento que no adivine, ningún corazón cuyos abismos

más profundos no pueda sondear, ninguna enfermedad que no pueda curar, ninguna

lengua que calle cuándo él dispone que hable, ninguna moneda que no se halle a su

alcance.

Las muchachas se agolpan a su alrededor para que les prediga el futuro por medio

de las cartas o las líneas de las manos; todos enmudecen cuando les adivina el pasado y se

alejan en silencio arrastrando los pies.

Leonhard permanece toda la noche a su lado bebiendo; en su ebriedad lo asalta por

momentos la idea de que no es un ser humano el que se encuentra sentado frente suyo.

Por instantes sus rasgos se borran hasta que no se ve más que el brillo de los dientes y

detrás de éstos se van formando palabras que son por momentos como el eco de lo que él

mismo está diciendo... cuando no una respuesta a preguntas aún no formuladas.

Parecería que el hombre pudiera leer sus deseos más íntimos: siempre lleva la

conversación más intrascendente al tema de los templarios. Leonhard quiere sonsacarle si

sabe algo de un tal Vitriaco, pero todas las veces, a último momento, cuando casi ya es

demasiado tarde, lo detiene una profunda sensación de desconfianza y el nombre se

quiebra entre sus labios.

Siguen viaje juntos, adonde el azar los vaya llevando, de una romería a otra.

El doctor Schrepfer come fuego, traga sables, convierte agua en vino, se atraviesa la

lengua con dagas sin derramar una sola gota de sangre, cura delirios, cicatriza llagas,

convoca fantasmas, embruja a hombres y animales.

Leonhard no pierde de vista el hecho de que el hombre es un embustero, que no sabe

leer ni escribir pero, sin embargo, realiza milagros; los paralíticos arrojan sus muletas y

bailan, las parturientas dan a luz en cuanto sienten el contacto de su mano, los ataques de

epilepsia cesan, las ratas salen corriendo en bandadas de las casas y se arrojan al agua.

Leonhard no puede separarse de él, está bajo su hechizo y aún se cree libre.

Apenas la esperanza de que este hombre lo llevará hasta el Gran Maestre Vitriaco

amenaza extinguirse, la vuelve a reavivar una palabra cualquiera que parece ocultar un

doble sentido, y otra vez las cadenas quedan echadas.

Todo lo que el saltimbanqui dice suena como una discrepancia: rechaza a la gente

con violencia y así logra ayudarla; miente y sus palabras albergan la mayor de las

verdades; dice la verdad, y tras ella se asoma burlona la mentira; fantasea sin el menor

sentido y sus palabras se convierten en profecías; predice cosas que, según él, le dictan las

estrellas: se cumplen, aunque de astrología no sepa absolutamente nada; prepara

medicinas de yerbas totalmente inocuas: producen el resultado prometido; se ríe de los

crédulos y es más supersticioso que una vieja campesina; se burla de los crucifijos y se

santigua cuando un gato negro se cruza en su camino, cuando le hacen preguntas las

contesta insolentemente con las mismas palabras de su interlocutor, y en su boca se

convierten en las respuestas que dan exactamente en el clavo.

Leonhard observa con creciente asombro que en este instrumento terrenal se revela

una maravillosa fuerza; poco a poco cree adivinar la clave del misterio: si se limita a ver

solamente al mentiroso, todo lo que oye de sus labios se vuelve un disparatado devaneo,

pero si uno se vuelve hacia esa fuerza invisible que se refleja en el doctor Schrepfer como

los rayos del sol en un charco, el curandero charlatán se convierte de inmediato en un

vocero y de su boca pugnan por brotar fuentes de la verdad más viva.

Leonhard se arriesga a hacer una tentativa, se sobrepone a su desconfianza, pregunta

al hombre sin mirarlo a la cara –como si se dirigiera a las nubes violetas y purpúreas del

atardecer– si conoce el nombre de Jacobo de...

"Vitriaco", complementa el otro la pregunta, y se queda callado como sumido en

éxtasis, hace una profunda reverencia hacia Occidente, adopta una expresión solemne y

declama en voz baja y temblorosa que ha llegado por fin la hora de la resurrección, que él

mismo es un templario cuya misión consiste en indicar, a los que van tanteando a través

de las intrincadas sendas de la vida, aquella que conduce hacia el Maestro. Describe con

un aluvión de palabras las maravillas que aguardan a los elegidos, el resplandor que rodea

los rostros de los hermanos y los libera de todo remordimiento, contrición o penitencia,

venga del incesto o de cualquier otro pecado, convirtiéndolos en cabezas de Jano, con sus

miradas puestas en dos mundos, de eternidad en eternidad, testigos inmortales del más

acá y del más allá... cual dos gigantescos peces escapados para siempre de la red de la

temporalidad, que nadan en el océano de la existencia, inmortales, acá y allá, hasta la

eternidad.

Luego señala extasiado las cimas azuladas de una cadena de montañas que se

dibujan en el horizonte: allí adentro, en las mismas profundidades de la tierra, rodeado

por altísimas columnas, se alza el santuario del orden del Temple, construido de

dólmenes, donde una sola vez por año, en medio de las sombras de la noche, se reúnen los

discípulos de la cruz de Baphomet... los elegidos del dios inferior que rige a los seres, tritura

a los débiles y eleva a los fuertes a la condición de hijos suyos. Sólo quien sea un

verdadero caballero, un sacrílego de la cabeza a los pies, bautizado en las llamas de la

insurrección espiritual, y no uno de aquellos que retroceden gimoteando temblorosos ante

el pecado mortal y que se castran sin cesar con el cuento del Espíritu Santo, que en

resumidas cuentas también es su propio yo, puede aspirar a la reconciliación con Satanás –

el único ungido entre todos los dioses–, sin la cual no se puede aspirar nunca a salvar la

desavenencia entre el deseo y el designio.

Leonhard escucha todo este discurso ampuloso con un sabor desagradable en la

boca; de estas fantasías falaces se desprende algo monstruoso: allá en medio de un bosque

de tierras alemanas existiría un templo oculto... pero el tono fanático que vibra en aquellas

palabras acalla sus propios pensamientos cual el sonido ensordecedor de un órgano, deja

que de él sea lo que el doctor Schrepfer disponga, se quita los zapatos, juntos encienden un

fuego, las chispas salpican la obscuridad de la noche de verano, bebe de un tazón el

repulsivo brebaje que el otro le prepara con quién sabe qué yerbas para purificarlo.

"¡Lucifer, tú que padeces injusticias, yo te saludo!", tal es el santo y seña que debe

recordar. Leonhard escucha las frases; las sílabas le parecen estar extrañamente separadas,

dispersas como pilares de piedra, algunas le suenan muy lejanas, otras, en cambio,

parecen estar casi pegadas a su oído; de pronto dejan de ser meros nidos, se convierten en

columnas y forman galerías... con la misma naturalidad con que en sueños las cosas se nos

antojan capaces de convertirse unas en otras, siendo absorbidas a veces las más grandes

por las mucho más pequeñas.

El curandero lo toma de la mano, caminan –según parece– durante un largo, largo

trecho... a Leonhard le arden las plantas de los pies, siente como los terrones de tierra se

van deshaciendo bajo el peso de su cuerpo.

Entre las sombras de la noche, las elevaciones del terreno se funden en figuras suaves

y esponjosas.

Momentos de duda se alternan sucesivamente con otros de confianza

inquebrantable, es como la certeza de que algo de cierto debe esconderse detrás de las

palabras de su guía... y es ella la que finalmente gana la batalla.

Luego vienen momentos de extraña exaltación, tras los que –cada vez que

tropezando con alguna piedra– retoma el curso de la realidad, su cuerpo avanza como

guiado por un antiguo sueño; el sobresalto producido queda olvidado de inmediato, y

entre cada despertar se intercalan períodos vacíos y larguísimos que expulsan del presente

todos sus recelos para darles cabida en época de un pasado muy lejano.

El camino se hunde.

Anchos escalones sonoros se precipitan hacia abajo.

Leonhard sigue adelante, tanteando a lo largo de frías y lisas paredes de mármol...

está solo, quiere buscar a su acompañante.... cuando el sonido de trompetas, atronadoras

como si llamaran a la resurrección, casi lo dejan sin conocimiento... Los huesos le vibran en

el cuerpo, ante sus ojos la noche parece partirse en dos: el clamor de las fanfarrias se

convierte súbitamente en una luz deslumbrante ... se halla parado en una blanca

construcción abovedada.

En medio del recinto, muy cerca suyo, se balancea libremente una cabeza dorada con

tres caras; la del centro le parece –al mirarla ligeramente de frente– igual a la suya pero

mucho más joven, y en ella se refleja la expresión de la muerte a pesar de que el brillo del

metal, tan fuerte que hace imposible ver con precisión los rasgos, irradia el influjo

indestructible de la vida; pero no es la máscara de su juventud lo que Leonhard busca, él

quiere ver a toda costa los otros dos rostros vueltos hacia las sombras, quiere conocer sus

expresiones, pero cada vez que lo intenta ellos se lo impiden: la cabeza dorada gira al

mismo tiempo en que él trata de rodearla, de modo que se enfrenta siempre con la misma

cara.

Leonhard atisba a su alrededor tratando de adivinar cuál es la magia extraña que

pone en movimiento esa increíble cabeza, cuando de pronto ve que la pared del fondo se

vuelve transparente como un vidrio y que del otro lado está, con los brazos abiertos,

harapiento," jiboso, las anchas alas del sombrero cubriéndole los ojos, inmóvil como la

misma muerte, parado sobre un montículo formado por esqueletos humanos entre los

cuales brotan unas pocas briznas de hierba... el amo del mundo en persona.

Las trompetas enmudecen.

La luz se extingue.

La cabeza dorada ha desaparecido.

Sólo permanece el reflejo macilento de la putrefacción que envuelve a la imagen

recién aparecida.

Leonhard siente que un creciente entumecimiento va recorriendo su cuerpo

paralizando cada una de sus miembros, su sangre queda como coagulada, el latido de su

corazón es cada vez más lento y finalmente se para por completo.

Lo único que todavía le permite decir "yo" es una sola y diminuta chispa en un lugar

impreciso de su pecho.

Las horas se van escurriendo como gotas perezosas y se dilatan hasta formar

interminables años.

Imperceptiblemente, el contorno de la imagen va adquiriendo realidad: bajo el tenue

hálito gris del amanecer las manos extendidas se encogen lentamente hasta convertirse en

muñones de madera putrefacta, las calaveras van cediendo vacilantes su lugar a las

piedras redondas del camino cubiertas de polvo...

Leonhard se levanta trabajosamente; ante él se yergue amenazante, cubierto con

harapos, la cara hecha de vidrios rotos, un... triste espantapájaros jiboso.

Los labios le arden de fiebre, su lengua está reseca; a su lado todavía esparcen un

débil resplandor las cenizas del fuego de leña bajo el jarro que contiene los restos del

brebaje ponzoñoso. El curandero se ha ido.... y con él su último peculio; pero Leonhard

sólo percibe a medias todas estas cosas: las impresiones recibidas durante la noche aún

alborotan demasiado en su conciencia; si bien es cierto que ese espantapájaros ya no es

más el amo del mundo, también lo es que el amo del mundo ya no es más un lamentable

espantapájaros, temible sólo para los miedosos, implacable sólo con los suplicantes,

cubierto con la investidura de tiranos sólo para aquellos que prefieren ser esclavos y lo ven

rodeado con el nimbo del poder... una deplorable caricatura a los ojos de los que son libres

y orgullosos.

El secreto del doctor Schrepfer queda repentinamente revelado: el misterioso poder

que irradia su ridícula persona no le pertenece a él ni a nadie que se oculte detrás de él

cubierto con un manto que lo torne invisible. Es ni más ni menos que la mágica fuerza de

los crédulos que no se atreven a creer en sí mismos y mucho menos hacer uso de esa

fuerza por su propia cuenta y riesgo, teniendo por lo tanto que trasmitírsela a un fetiche –

ya sea un hombre, un dios, una planta, un animal o el mismo diablo– para que su reflejo

les sea devuelto milagrosamente; y es también la vara mágica del verdadero señor del

mundo, del yo más profundo y omnipresente que todo lo devora, la fuente que sólo puede

dar y nunca recibir sin convertirse en un impotente "tú", el yo bajo cuyo mandato el

espacio debe desgarrarse y el tiempo convertirse en el rostro de un presente interminable;

es la corona imperial del espíritu, pecar contra ella es el único delito que no se puede

perdonar; es el poder que se anuncia a través del círculo luminoso de un presente mágico

e indestructible, que lo absorbe todo hasta su fundamento original.

Dioses y seres, pasado y futuro, sombras y demonios, transcurren y se esfuman

dentro de esa misma fuerza. Es el poder que no conoce límites y que más se hace sentir en

el que a su vez es el más fuerte y el más grande; es la fuerza que siempre está adentro y

nunca afuera... y que convierte todo lo que permanece afuera rápidamente en un

espantapájaros.

En Leonhard se cumple la predicción del curandero en todo lo que al perdón de los

pecados se refiere y no hay palabra que no se hiciera verdad; el maestro ha sido hallado: lo

es el mismo Leonhard.

Del mismo modo en que un pez grande logra abrir un agujero en la red y escaparse,

Leonhard se ha redimido a sí mismo de la maldición que pesaba sobre él desde sus

ancestros... y es un redentor para todos aquellos que estén dispuestos a seguirlo.

Todo es pecado y nada lo es, todos los yo forman un yo común... esto ha quedado

bien claro en su conciencia.

¿Dónde vive la mujer que no sea al mismo tiempo su hermana, cuál es el amor

terrenal que no sea a su vez incesto, a qué ser –así fuese el más insignificante de los

animalitos– puede matarse sin cometer matricidio y suicidio al mismo tiempo? ¿Qué otra

cosa es su propio cuerpo que la herencia de miríadas de animales que vinieron antes que

él?

No existe nadie que pueda disponer del destino sino ese único e inmenso yo que se

refleja en innumerables espejos –grandes y pequeños, claros y opacos, malos y buenos,

tristes o alegres– sin ser afectado ni por el dolor ni por la alegría, permaneciendo en el

pasado y en el futuro como un presente perenne, al igual que el sol no se ensucia ni se

arruga aunque quede reflejado en una charca o nade sobre olas encrespadas, sin

sumergirse en el pasado ni emerger del futuro, por más que se evaporen todas las aguas y

otras nuevas se formen de la lluvia: no hay nadie que disponga del destino sino el grande

yo común; el origen, esa cosa que es la causa primitiva.

¿Dónde hay espacio, pues, para el pecado? Ese enemigo taimado e invisible que

arroja flechas envenenadas desde las sombras, ya no existe; los demonios y los ídolos

quedaron destruidos... muertos como los murciélagos aniquilados por la luz.

Leonhard ve a su madre muerta resucitar con sus gestos sin sosiego, a su padre, a su

hermana y esposa Sabina: ya rió son más que imágenes, como lo es también el recuerdo de

su propio cuerpo de niño, de joven y de hombre; sus verdaderas vidas son imperecederas

y sin forma, lo mismo que su propio yo.

Se arrastra hacia el estanque que ha visto en las cercanías para refrescar su piel

ardiente; ya no siente como suyos los dolores que desgarran sus entrañas, es como si

fuesen de otro.

Ante la eterna presencia del alba, que a todo mortal se le antoja tan familiar como su

propio rostro y que sin embargo resulta ser tan absoluta y definitivamente extraña como el

semblante de uno mismo, se esfuman y desaparecen todos los espectros y se curan los

males del cuerpo.

Y mientras contempla pensativo las blandas curvas de la orilla y las pequeñas islas

cubiertas de juncos, lo asaltan nuevamente los recuerdos.

Y ve que está otra vez en el parque de sus años jóvenes.

¡Ha emprendido un largo viaje circular a través de las densas nieblas de la vida!

Una profunda paz se apodera de su corazón, el miedo y el espanto han quedado

desterrados, se ha reconciliado con los muertos y los vivos y consigo mismo.

El destino ya no alberga más horrores para él, fueron borrados del pasado y del

futuro.

De aquí en más, la dorada cabeza de la vida no posee sino una sola cara: el presente

como sensación de una sagrada calma interminable le muestra su rostro eternamente

joven; los otros dos permanecen ocultos para siempre como se oculta de la tierra la faz

obscura de la luna.

El pensamiento de que todo lo que se mueve tiene que cerrarse inexorablemente

hasta formar un círculo, y que también él forma parte de esa misma ley que hace que

todos los cuerpos sean redondos y que así han de conservarse, adquiere para él algo

infinitamente consolador; con claridad percibe la diferencia entre el símbolo satánico de

las cuatro piernas humanas que corren incesantemente y el de la cruz serenamente

erguida.

¿Vivirá aún su hija? Debe ser ya una mujer anciana, apenas veinte años menor que él.

Tranquilo y en paz consigo mismo emprende el regreso a casa; el camino de grava se

cubre ahora con un manto multicolor de frutos caídos y flores silvestres, los abedules

jóvenes se han convertido en gigantes robustos y nudosos que visten de claro, un negro

montículo de escombros –atravesado aquí y allá por umbrelas grises de maleza– cubre la

cima de la montaña.

Invadido por una emoción extraña camina por entre la escombrera que arde bajo el

sol: un viejo mundo familiar emerge del pasado con renovado brillo, las partículas que

encuentra esparcidas debajo el maderamen carbonizado se van ensamblando hasta formar

un todo; un péndulo de bronce logra el retorno mágico del reloj marrón de su infancia a

este presente resucitado, las miles de gotas de sangre vertidas en los viejos momentos de

dolor y espanto se vuelven salpicaduras rojas en el plumaje del ave fénix de la vida.

Una manada de ovejas que un grupo de perros silenciosos espantara hasta formar un

cuadro casi perfecto, baja por la pradera; Leonhard pregunta al pastor por los habitantes

de aquel castillo, el hombre murmura algo acerca de una maldición y de una vieja, última

habitante del lugar en ruinas –una bruja malvada que lleva una señal sangrienta en la

frente, igual a Caín, y que vive abajo, en la carbonera– y continúa su camino con gesto

adusto y paso apurado.

Leonhard entra en la capilla que ahora está oculta por la espesura del bosque; la

puerta está desvencijada, en el lugar vacío sólo queda el reclinatorio dorado cubierto por

el moho; las ventanas están empañadas, el altar y las imágenes sagradas sucumbieron bajo

la acción destructora de la podredumbre, la cruz de la puerta trampa está a punto de ser

devorada por el óxido; el moho lo ha invadido todo y le aúlla desde todas las junturas.

Pasa su pie por la superficie de hierro, dejando al descubierto una sola franja de metal aún

brillante que lleva una inscripción: "Construida por Jacobo de Vitriaco".

Las tenues telarañas que ligan unas con otras las cosas de esta tierra se desatan ante

los ojos de Leonhard dando lugar a una singular revelación: el nombre sin importancia de

un constructor extranjero que apenas se grabara en su memoria después de haber sido

leído tantas veces durante su juventud y tantas otras veces olvidado, su acompañante

invisible durante una ronda macabra entre las sombras de la noche –del cual creyó oír el

llamado del maestro– está ahora a sus pies, convertido en un nombre indiferente a partir

del mismo momento en que su misión ha terminado y cuando el secreto anhelo de volver

a casa, al punto de partida, se ha visto cumplido.

Maese Leonhard contempla los restos de su vida cumplida como la de un ermitaño

en medio de las marañas salvajes de la existencia; cubre su cuerpo con un silicio hecho de

toscas mantas halladas entre las ruinas que quedaron del incendio, construye un hogar de

ladrillos crudos.

Las siluetas de las personas que a veces se dejan ver por los alrededores de la capilla

le parecen incorpóreas, igual que espectros; cobran vida recién cuando las incorpora en el

círculo mágico de su yo, convirtiéndolas allí en inmortales.

Las formas de la existencia le son tan indiferentes como el rostro siempre cambiante

de las nubes: múltiples y en el fondo nada más que vapor de agua.

Eleva su mirada por encima de las copas nevadas de los árboles.

Y otra vez, igual que entonces, en la noche aquella en que naciera su hija, hay dos

estrellas muy juntas que brillan en el Sur del cielo, y que lo están mirando.

Antorchas se acercan a través del bosque.

Suena el metal de las guadañas.

Por entre los árboles vienen flotando rostros estremecidos por la cólera, se oyen

voces cuchicheantes, la vieja jibosa de la carbonera está parada otra vez frente a la capilla,

mueve sus brazos flacos como si fuesen aspas, señala la silueta diabólica que se dibuja en

la nieve, llama a los supersticiosos campesinos, se acerca a la ventana y con ojos

enloquecidos que brillan como dos estrellas verdes trata de espiar a través de los cristales

empañados.

Sobre su frente arde un lunar rojo.

Maese Leonhard no se mueve, sabe que los que están afuera vienen a matarlo, sabe

que la sombra diabólica que arroja su propio cuerpo hacia la nieve –y que nada significa

ya que debe ser obediente a cada uno de sus movimientos– es la causa de la furia de

aquella multitud supersticiosa, pero sabe también que aquél a quien van a matar: su

cuerpo, no es más que una sombra, como también son sólo sombras todos ellos,

inmateriales sombras en el reino falso de las sombras regido por la rueda del tiempo; y

sabe que también ellas no hacen sino obedecer a las leyes del círculo de las que nada ni

nadie escapa.

Sabe que la vieja del lunar rojo es su hija con los mismos rasgos de su madre y que de

ella proviene el fin, para que así quede cerrado el arco.

El deambular circular del alma a través de las nieblas de los nacimientos retornando

hacia la muerte.